中央戲劇學(xué)院中國(guó)話(huà)劇史專(zhuān)業(yè)科班出身的吳畏博士，在北京人民藝術(shù)劇院從事文化藝術(shù)工作長(zhǎng)達(dá)十余年的時(shí)間，見(jiàn)證了《茶館》、《雷雨》、《原野》等眾多著名劇目，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到的見(jiàn)解。秉承對(duì)戲劇的激情與熱愛(ài)，吳畏在話(huà)劇《人世間》研發(fā)初期就投身于項(xiàng)目當(dāng)中，從劇本的創(chuàng)意到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的搭建，再到舞臺(tái)形式的交流，都記錄了他奔走的身影與辛勤的汗水，讓這部劇走進(jìn)全國(guó)各大劇院，讓文學(xué)主流回歸到與觀(guān)眾面對(duì)面的話(huà)劇舞臺(tái)。

作為一個(gè)戲劇人，他在創(chuàng)作的道路上總是充滿(mǎn)澎湃的激情，也正是這份熱情讓他吸引著眾多志同道合的戲劇愛(ài)好者們。

話(huà)劇《人世間》總策劃吳畏說(shuō)：“話(huà)劇雖然是舶來(lái)品，但在中國(guó)也已發(fā)展百年，放眼于世界戲劇史，她還年輕、充滿(mǎn)著青春的活力，最關(guān)鍵是有著豐厚的歷史底蘊(yùn)和廣大的觀(guān)眾市場(chǎng)，所以它也是我永遠(yuǎn)的熱愛(ài)所在!我認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直是中國(guó)話(huà)劇的方向和擔(dān)當(dāng)。”

問(wèn)：是什么原因或契機(jī)讓您把著名作家梁曉聲的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《人世間》搬上了話(huà)劇舞臺(tái)?

答：2019年一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，我認(rèn)識(shí)了北京一未文化傳媒有限公司的創(chuàng)始人，也是后來(lái)?yè)?dān)任《人世間》話(huà)劇總出品人/總制作人的吳鳳未女士。她作為國(guó)內(nèi)知名的IP全版權(quán)管理專(zhuān)家，帶領(lǐng)著一支站在內(nèi)容IP最前端專(zhuān)注優(yōu)質(zhì)內(nèi)容研發(fā)的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，一直秉承“讓主流回歸主流”的運(yùn)營(yíng)理念。同年年底，吳鳳未女士和她的合伙人，也是行業(yè)多年的資深I(lǐng)P策劃人魏童老師，把梁曉聲先生的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《人世間》介紹給我的時(shí)候，我用三天一口氣讀完了這本115萬(wàn)字的巨作，感覺(jué)即興奮又感動(dòng)，有種把它搬上話(huà)劇舞臺(tái)的強(qiáng)烈沖動(dòng)。

三天后我就騎著電動(dòng)自行車(chē)來(lái)到了位于東二環(huán)的一未文化辦公室。不久之后，我和吳鳳未、魏童、編劇苑彬老師又一起拜訪(fǎng)了《人世間》原著作家梁曉聲先生。那次見(jiàn)面我特別緊張，頭天晚上夜不能寐，永遠(yuǎn)難忘那個(gè)傍晚首次見(jiàn)到梁老師時(shí)的情景，一開(kāi)始老爺子對(duì)我們進(jìn)行了嚴(yán)厲地考核、批評(píng)，擔(dān)心如果做不好怎么辦?之后，我們?cè)诼L(zhǎng)的3個(gè)小時(shí)時(shí)間里共同說(shuō)服了梁老師，他最終認(rèn)可了我作為總策劃人身份與編劇一起參與到話(huà)劇創(chuàng)作工作中。感慨，更加感恩!

在今天充斥著浮躁的功利性快消費(fèi)的文化環(huán)境下，這部作品所展現(xiàn)的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義，讓我們堅(jiān)定的走到了一起。包括中演院線(xiàn)的總經(jīng)理，也是后來(lái)話(huà)劇《人世間》總出品人之一的張利先生，給予了我們極大的信任和支持，有幸共同努力將它搬上了中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)，并且做好了全國(guó)百場(chǎng)巡演的準(zhǔn)備，接受市場(chǎng)及觀(guān)眾的檢驗(yàn)。

問(wèn)：區(qū)別與原著，您覺(jué)得話(huà)劇《人世間》有什么創(chuàng)新及亮點(diǎn)?

答：在我心目中，對(duì)于優(yōu)秀舞臺(tái)作品的標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)就是3個(gè)字：“真”、“善”、“美”。“真”，是情真，不嬌柔，不造作，與觀(guān)眾的情感共鳴，讓觀(guān)眾感動(dòng)。“善”，是意善，不說(shuō)教，不評(píng)判，讓觀(guān)眾體會(huì)到溫暖，感悟到人心向前。“美”，是形美，不懷舊，不俗氣，用現(xiàn)代、新潮并符合當(dāng)下審美的表現(xiàn)手段，讓觀(guān)眾的心中充滿(mǎn)美的享受。我想，這也是觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)期望獲得的精神食糧。

《人世間》著眼于大時(shí)代變革下的平凡人，描繪了一幅眾生相，劇中人物雖然平凡但對(duì)生活飽含深情，就像是生活在我們身邊的人，可謂“情真”。

梁曉聲先生寫(xiě)這部作品的初衷，就是體現(xiàn)好人的一生，所以讓整部劇充滿(mǎn)了溫暖與善意，可謂“意善”。

面對(duì)這樣一部現(xiàn)實(shí)主義巨作，我們花了2年時(shí)間摸索主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與演員團(tuán)隊(duì)的搭建，并大膽邀請(qǐng)了80后、90后等主力人員，包括了來(lái)自北京人民藝術(shù)劇院的楊佳音導(dǎo)演，以豐富、現(xiàn)代、富有詩(shī)情畫(huà)意的“服化道效”表現(xiàn)手段展現(xiàn)舞臺(tái)，可謂“形美”。

所以，話(huà)劇《人世間》符合我對(duì)于優(yōu)秀舞臺(tái)劇的標(biāo)準(zhǔn)。

問(wèn)：話(huà)劇《人世間》走向舞臺(tái)后，有人說(shuō)這是中國(guó)時(shí)代的百科全書(shū)，也有人看完后被感動(dòng)落淚。您作為策劃人，看到它走向舞臺(tái)后是什么樣的感受呢?

答：在話(huà)劇改編初期，對(duì)于如何去展現(xiàn)人物眾相，如何描述時(shí)代變革，我的心情是興奮且緊張的。后來(lái)我看完第一次聯(lián)排，落淚了，我覺(jué)得戲“立”起來(lái)了，人物也“立”起來(lái)了，更重要的是體會(huì)到了濃濃的人物情感和整部劇的溫暖，感到如釋重負(fù)。

問(wèn)：劇中有很多經(jīng)典臺(tái)詞，想問(wèn)一下您是怎么理解“人活著就是一個(gè)想法”這句臺(tái)詞的呢?

答：今天，無(wú)論是國(guó)家，還是個(gè)人，都在暢談“夢(mèng)想”。大到中國(guó)夢(mèng)，小到百姓夢(mèng)。今天的中國(guó)讓我們每一個(gè)人都敢于有夢(mèng)想，敢于追逐夢(mèng)想，同樣賦予每個(gè)人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。這就是社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。

人活著就是一個(gè)想法，在我看來(lái)就是自我實(shí)現(xiàn)個(gè)人的夢(mèng)想，感受到作為中國(guó)人的幸福感。

問(wèn)：在3小時(shí)濃縮115萬(wàn)字的話(huà)劇《人世間》從無(wú)到有的過(guò)程中，您遇到的最大困難是什么?又是怎么解決的?

答：這部劇創(chuàng)作初期，很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為改編難度太大，由于話(huà)劇是濃縮的，激變的，其時(shí)長(zhǎng)與空間具有局限性，所以要使大部頭文學(xué)符合舞臺(tái)邏輯，就不能面面俱到的還原，如何在3小時(shí)濃縮的舞臺(tái)上講好50年，這對(duì)我們每位主創(chuàng)包括每個(gè)演員都是難題。甚至有很多人覺(jué)得無(wú)法實(shí)現(xiàn)，來(lái)自社會(huì)各種質(zhì)疑應(yīng)運(yùn)而生，但我們沒(méi)有放棄，直面困難，敢于挑戰(zhàn)。

我們頂住了很大壓力，不記得有多少夜晚研讀小說(shuō)，和北京一未文化的創(chuàng)始人也是出品人吳鳳未和魏童老師多次進(jìn)行“頭腦風(fēng)暴”，每周晚上至少要開(kāi)兩次工作會(huì)議，其過(guò)程相當(dāng)?shù)钠D辛。經(jīng)過(guò)反復(fù)論證后，決定從“人物”出發(fā)，節(jié)選幾組鮮活的人物，用人物情感的表達(dá)來(lái)推動(dòng)劇情的展開(kāi)，不求“大而全”，只要“少而精”。

話(huà)劇《人世間》總策劃吳畏與原著作者梁曉聲先生

問(wèn)：話(huà)劇《人世間》開(kāi)始全國(guó)如火如荼的巡演后，您還有什么新的話(huà)劇項(xiàng)目動(dòng)向嗎?

答：對(duì)于《人世間》的全國(guó)巡演，雖然受到了很多好評(píng)，但是作為主創(chuàng)，我們需要廣泛、認(rèn)真聽(tīng)取眾多意見(jiàn)，重新、深入審視這部話(huà)劇，有個(gè)別地方還是存在進(jìn)一步完善的地方。任何話(huà)劇的成長(zhǎng)，都需要不斷完善，精益求精。

下一步，我們將策劃啟動(dòng)“人民藝術(shù)家”王蒙先生的茅獎(jiǎng)作品《這邊風(fēng)景》的音樂(lè)劇項(xiàng)目。新疆，是歌、是舞、是音樂(lè)的故鄉(xiāng)。我們之所以選擇了音樂(lè)劇這樣的舞臺(tái)演出形式，是為了更好的體現(xiàn)新疆特有的音樂(lè)、歌舞等藝術(shù)元素，更能符合舞臺(tái)劇的市場(chǎng)需求。在音樂(lè)的情境里，打造出一個(gè)充滿(mǎn)濃厚新疆特色的現(xiàn)代舞臺(tái)時(shí)空。音樂(lè)劇本身就是洋溢著青春與激情的舞臺(tái)演出形式，用音樂(lè)劇作為載體來(lái)表現(xiàn)多民族年輕人青春的激情與夢(mèng)想，呈現(xiàn)出的也必將是一場(chǎng)充滿(mǎn)陽(yáng)光與歡樂(lè)的視聽(tīng)盛宴。以青年人的視角，用現(xiàn)代的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，讓國(guó)內(nèi)乃至世界各地的觀(guān)眾感受到新疆最真實(shí)、最直接的生活狀態(tài)和新疆青年特有的激情活力。

話(huà)劇《人世間》演員高高;制作人吳航;總出品人/總制作人吳鳳未;總策劃吳畏;總監(jiān)制/出品人魏童

梁曉聲曾言：“文化是人植根于內(nèi)心的修養(yǎng)，是無(wú)需提醒的自覺(jué)，是以約束為前提的自由，是為別人著想的善良。”而話(huà)劇《人世間》展現(xiàn)的精神內(nèi)核正詮釋了這句話(huà)。在即將到來(lái)的明年，話(huà)劇《人世間》將繼續(xù)踏上巡演之路，具體排期也馬上會(huì)和觀(guān)眾見(jiàn)面，讓我們一起相約劇院，期待與《人世間》重逢。